悲情三角 Triangle of Sadness

2.1 一些高低阶级笑话，一些尤利西斯笑话，一些冷战笑话，一些屎尿屁笑话，一堆空洞的、直接的把金字塔沙漏倒过来作为消遣的捉弄片段，如果第一段还算有些对后me2时代的回应和怀疑，那后面几乎忍不住表现出对这一捉弄做法的迷恋。一如既往地...犯了以嘲笑作为消遣且与被嘲笑者的剥削方式没有多大不同的毛病，用空洞的消遣来指出消遣的空洞，以肤浅来讽刺肤浅，并讨好那些自以为清醒的、躲过了被嘲笑的阶层群体。并且创作曲线可能是越来越偷懒，表现出的某种肆无忌惮让人看不出来是否经过了思考，电影的位置和作用在哪？

导演大概是一个无政府主义者，才会把电影拍成了这样。对时尚、战争、奢华的生活、社会，贫富差距，包括资本主义和社会主义，进行了毫不留情地嘲讽，批判得太直白了一些，最后只剩下简单粗暴的符号了。最后一段落荒岛求生的段落证明了，就算革命或者暴动之后，回到原始社会也一样，社会的本质都是阶级化。社会不会进化，人性不会改变。

3.5，High是high吧，深度不太够。记者们可能是等这个高潮等太久了，所以尽管结尾虽然偷懒了也很给面子看得很开心，给了一个大爆款的掌声。剧本可比上一部清楚多了，Ostlund可能是不喜欢之前的恶评，耍了很多小聪明，机关枪式扫射富人、男人、时尚、权力，讽得一波又一波，无限悲情全是无限高潮，爽多少次都也是很无聊的。

i love you , you give me fish

导演技法很好，声音设计很好，餐桌戏很好，后面每一节都江河日下。算是一个对虚伪中产生活的浅尝辄止吧。导演基本上还是着意于讨论资本主义的虚伪问题，因为对于父权制，只要是整得更多、掌握更多权力的女人，便可以轻易打破了。他说Yaya原型是他老婆，而且自己很关注男性在现代社会中的位置....有趣的是，这片里有很多likeable的男性角色，俄国大叔和美国船长，黑人小弟，连那个没主意的Carl都有点憨包，而女性角色要么彻底虚伪，要么则非常强大和复杂。这种likeable本身就是一种对小猫小狗的喜爱，人对领导本身就是很难产生对弱者的那种感情的。权力会让女人变得不可爱，但那最终是件好事，因为她们不再需要显得可爱来获得生存资源了，假如在孤岛上会捕鱼，或者本职工作挣得很多，她就越过男人直接站在了世界面前。