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观众心声
北影节的冷门（我心中的热门）很有意思的“小津新编”，第五集的工藤梨穗导演！天才すぎる！为什么能把意象用的这么好呢？在石桥静河的演技之上，成功把我的注意力引到了导演本身身上！看的时候一直在想，啊，为什么导演要这么运镜呢，太厉害了吧，苹果和地震都是神来之笔。全部看完终于可以评价6集的演员了，感想是后三集和前三集完全不是一个level啊。柄本佑和石桥静河难分伯仲啊，独占一档。第二档绝对是成田凌，他的演技进步了呢。之后是田中圭和子役和好惊喜的吉田羊。再往后是中川大志。再往后是前田敦子吧。真没想到在这里还能看到中岛步啊。虽然时间很长，票价也不便宜，真觉得wow和松竹合作的这六集太棒了，能在电影院看是一种享受。制作精良，推荐（确实能感觉有人是吃演员饭的，役者之路果真深不可测呢）
最喜欢第二集的社畜
将小津的作品投入当代的视差之中，被翻拍的均为“小津调”尚未成熟的早期默片，因此有了考古学等多重面向，展现出美学更为多元的小津。除却第一集明确插入默片风格的画面外，例如第四集《淑女与髯》，和默片相比，在彩色有声的语境之中拍摄这一题材显得过于浮夸，因为在这个关于“爱”的哲学探讨之中，“内面”只能通过机械的“外部”的方式，即演员的外观和动作来表达，但声音和色彩的问世则使得更内心化，更现实主义的表演方式变得可能。在当代语境，这种单一的主体性甚至也需要被超克，延伸至主体之外，第五集《东京之女》完全通过当代的方式来讲述这个故事，在原作没有的结尾，摄影机凝视着建筑工地——曾经是一家豪华餐厅——之中的深洞，犹如空坟墓，影片通过这样的方式，尝试探讨资本主义的踪迹和地质性，特别和2020s大衰退语境产生了关联。
用现代的方式重拍小津安二郎的作品，机械的剧情复刻，只拍得其皮毛，却完全不见小津安二郎独特导演风格的精髓。
只看了4－6所以先不打分，单从改编策略来说，《淑女与髯》原作比较小品化，改编主要是重写了男女主感情线和后半部分女二的支线，最后落在典型的爱情喜剧套路里，其实并不契合，但确实这部从价值观上来说很难有更严肃的当代化的处理方式，职场的部分做了一些扩充但依然浮皮潦草，成田凌过于追求对默片表演的模仿，非常浮夸尴尬。《东京之女》原作无论从题材还是情绪都是最适合与当代社会做连接的，改编也是朝着这个思路进行，给了更多纯粹传递情绪的时刻，很细腻。《青春之梦今何在》的改动最大，原作里放在今天看非常不合时宜的多男争一女被整个去掉，取而代之是较为完整的双男主友情线，但依然有些在技巧上非常败笔的处理，只能说是无功无过。单从这三集来说，5是最出色的，6单在剧情上完成了当代化的，但在主题上看不到丝毫用心，4相对最差。