刺猬

有一天，哪吒和孙悟空成了好朋友。他俩得了同一种惺惺相惜的病，名曰“仙症”，俗称“中邪”。二仙流落于凡间，人们剪了哪吒的舌头，拆了他的风火轮，给孙悟空套了紧箍咒，镇他在五指山。孙悟空从此再没能回到花果山。哪吒也被桃木剑斩掉了魂，摇身成了本本分分一个精神小伙，娴熟流利地行走在世间，再没被生活的绊子给卡住。电影把小说的内核改了，后半段为了圆得漂亮，不得不絮絮叨叨多说了不少屁话。姑且理解是顾长卫的一片良苦用心吧，但原作里那种“把仙搉了翅膀打落在泥泞尘埃”之后戛然而止的悲剧感亦随之消解。

《刺猬》与《孔雀》《立春》可以构成顾长卫导演的“理想主义三部曲”。本片对中式家庭、时代伤痕有着非常深刻的剖析。周正对母亲说的那句“我不会原谅”，力有千钧。

看葛优演戏是种享受，越是癫疯的非常人，他演出来越常人，似笑不笑的表情，似自嘲似笑他人不懂，一本正经在荒诞人世游耍，个体癫狂对抵时代癫狂。 王战团的疯和周正的口吃是一病两症，前者是因不准说而脱离正轨，后者是被父权大家长压制，强迫向赵老师下跪，即是要顺从，“我还治不了你了”。大人有病，孩子喝药；周遭有病，王战团吃药。从太平洋地图到迷信再到宗教，大姑无力地寻求虚幻安慰。与其在家中被妻子喂药，不如主动去精神病院，王战团在死局里破活路。 不太喜欢周正工作后回家的段落，一是扮相太像作者本人，过于自恋。二是在阳台上一脸正气骄傲地说孩子叫“阳阳，沈阳的阳”，演的不对。电影到王战团把照片抠下来冲走就可以了，后面整段都不对。

确实，电影对男宝的宠溺缺乏说服力，记得谁说过和男性轻浮的痛苦（一般都是社达中的失意）相比，女性的苦难沉重得像一部史诗，因此这是意识滞后于时代的电影，寅次郎式的男人之苦，但肯定会比这些年充斥大银幕的小品电影（只看过一些片段就令人作呕）更具有电影的质感。缺乏超现实画面是更大的遗憾，当男人讲到海上飞鱼的时候，画面如果是飞鱼的翅膀带着水点和海的腥气迎面扑打在镜头上，扑打在男孩的脸庞上，或者那艘深海潜艇真的存在，虽然也是一种套路啦，给那些不切实际的部分更魔幻的视觉呈现，观影感受会好很多。全片最狰狞的一幕是抠掉头像的全家福，我当然并不是无视女性的牺牲，但这牺牲也并不能改变中式家庭的狰狞面貌，有几个人不想脱困呢。王俊凯最令人惊奇之处在于，他成功演出了一个剧中的俊朗少年在剧中的七年后长残了的样子。

周正被妈妈逼着说自己不孝顺的时候，那转头看向她的那个眼神，太震撼了，不可置信，委屈，愤怒，悲伤通通都在那个眼神里了，神来之笔的那滴泪，无声无息的流进了每个人心里