马蒂亚斯与马克西姆 Matthias & Maxime

故事稍微有那么一点起色，制作上又出幺蛾子，不仅视听风格上随意变换，让人感觉像看好几部不同的电影，而且还有次要角色剪辑的不完整这种不可思议的操作。我前面说的故事有点起色，也只是比《只是世界尽头》和《多诺万的生与死》这种纯意淫片好了那么一丢丢（毕竟有那么多的暧昧片可以参考）多兰在人物的处理上依然是没有多少层次（他唯一可能会写的就是能撕逼的妈妈），不会从故事里看角色，只能调动表演和对白叙事。

我觉得只有很少很少一部分人才可以看懂这部作品，当和一个朋友说起我想翻译多兰专访并发公众号的时候，他评价说我的公众号总是做一些小众的东西，我回答我从生下来第一件事起就没大众过，比如性取向

错不在多兰，在于戛纳。

4/10。由摄影机分割的平面构图中，准备吻戏的马特和马克思分别穿大红和蓝色衣服，红色是幸福温暖，蓝色则有同性恋的含义，多兰截取了水的元素显示出男性友谊蕴含已久的冲动（开头肩并肩在跑步机上挥汗如雨，马特在清晨激动地游过湖面再游回去，镜头隔着水花四溅的洗浴房玻璃表现拥吻），但对拍短片之后双男主的人生经历，缺少必要的共通。指责多兰华丽无内涵的声音已经持续很久，但嘈杂破碎的问题依然存在，影片没有做任何工作去探索两人的亲密关系，观众看到的是风格轻浮的舞厅、群聊集会。马克斯一角刨除施虐倾向的母子关系（有一幕母亲丢的遥控器砸伤了马克斯的脑袋），那就空空如此啥也不剩。多机位和狂拍人脸的大特写、色温升高，形式因为单薄的角色更显廉价。结尾飘动的窗帘下马克斯那个宣泄情绪的长镜头，根本无法顺理成章地体会人物凌乱的情感。

多兰制造已经成我死穴了，太闹了。