千夜、一夜

7/10.女主为等待失踪三十年的丈夫而不后悔，是死脑筋，是梦中人，也是痴情种，为此影片特意用尾野真千子来衬托，丈夫失踪三年多她就想另寻幸福，我觉得谁都没有错。影片稍显沉闷。

「他没有不回来的理由，但好像也没有回来的理由」这句slogan记了好久 终于看了 感想却只是：真好啊 可以消失

“孤身一人了是吧？”“嗯。”“人总是一声不响就离开了。”不告而别的人给留下的人制造了巨大的寂寞，因为既没有回应也没有答案。男人脆弱，女人顽强，大抵如此。（2022年的旬报十佳尤为出色，陆陆续续看完了，这些演员编剧导演们不只是优秀。）

日本老太太真硬朗，阿信已近七旬，竟然跑起来还贼快……

状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。