他们在岛屿写作：新宝岛曼波 他們在島嶼寫作：新寶島曼波

如果男性凝視少一些，這個片觀賞性會提高很多…為什麼男文人總在意淫身邊的女性，真的會受不了… 可以做很明顯的區分：一個是導演創造出來的角色“瑪麗安”，另一邊是真實生活中的女人（彈月琴的阿嬤，都蘭鼻海岸唱原住民民謠的歌者），一對比就覺得前者好像缺了點什麼，缺了點subjectivity吧… 台灣東海岸真的好美哦，果凍一樣的海。駱胖最可愛的時候，是坐在機車後座，高喊“太平洋媽媽”的那刻。 誰看到太平洋不想這樣大喊一聲。 其他的地方都符合我對臺灣的感覺，好山好水，音樂無處不在，以各種形式出現，還有好多神奇的人，深藏在市井之中，自己有幸也有遇見過一些。江湖臺灣，有趣的很。

创意有的，执行得格外糟糕，浮光掠影

刻意的多了些~ 不必诗意化，诗人生活即是诗； 不必故事化，小说家的生活已有趣~

尽管：如果说，《掬水月在手》是关于诗人的生命厚度与传奇人生，那么本片则以一种全新的方式通往了诗人与诗的奇幻魅力。在诗人杨泽的镜头下，不合时宜的诗人、小说家、乐手与歌者、游牧青年偶遇与相聚，和台湾本土风景一起构成了本片的主角。以诗作章，探访台湾本土文化，一页页翻开了诗人所痴念的弥漫着怀旧气息的市井生活方式。是诗人的杂耍，是闷骚者的狂热，如曼波一般，自由，迷幻。/但：真的太中年男人味了

“老师，我找到玛丽安了！带给你认识——骆胖啊，玛丽安是我少年时代的幻想，现在我都已年过花甲！你也该醒了！”　那位腼腆羞涩清瘦文艺的学生，也是最有才气的怪咖，逢庙必拜地祈愿各路神明让他写出旷世小说，如今才五十岁就像是半衰期的核废料，烧干成渣，却不料偶遇这一段如海风中思想起的迷乱，“我们已经来到灵魂的出海口，并肩地走吧，没有人造的风景”。巴奈的歌声，是真的爱啊。