救人再毁灭还不如不救
黑(noir)粉片。强尼大仓的畏缩与天地真理的可怜让错位的femma fatale具有说服力。从第一段欲罢不能到第二段以身证清白再到第三段的绝望,三段濡れ場承接的情感递进与转折也展现出石井隆剧本的坚实。池田敏春在前半段对作为主舞台的赤羽风景有较多展现,几场心理戏对水这个意象提炼丰富。
在玄妙的际会中启动关系的螺旋,在孤绝的告别后黯然收场。很少有粉红片,对于身体流露出既不舍又怀疑的复杂心态,相比起那出经由调查与想象建构起来、却反被引入歧途的关于真相的叙述,亲密无间的交合似乎帮助我们轻盈地冲破猜疑,迎向宽容与共情。但在其之前或之后已经由质问的辞令与肢体的逃遁而制造的伤害与隔阂,却未能如其所愿地随顺化解,根底的近乎轮回的某种绝望已超出性爱——这一粉红电影赖以撑持的支柱——所能告解的范围,性爱不再是一场救赎仪式,而等于一次温柔而决绝的拥抱告别。
偏执狂记者雨天捡到跳河田螺姑娘,一场不明真相的死亡,血水屋顶,球棒凶器,同谋真爱,坠落烧尽之烟火;如果片子能少滚几次床单就好了
影片开头女主问男主从楼上跳下会看见什么的时候,那段对话和一个突然坠下的镜头已经预示着女主的命运。漫天阴冷的大雨,楼道里涌入的大水,窗户里倒映的人影,最后揭晓的喃喃低语,男女之间的纠缠与爱恋显得梦幻而又伤感。三段情欲戏里第一段拍的很美,后两段则显得拖沓刻意了。
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