雨季过后 つゆのあとさき

这种充斥着淡淡的忧伤的影片显然是日本影人所擅长的，与欧洲电影很容易把这种题材拍摄的无病呻吟不同，日本这类影片虽然拍摄的角度可能小众，但却依然是有内容的。本片的女主那种坚韧却麻木的活着的状态显然是今日的国人不能理解的，但它却是今日依然存在的。影片后期女配被人抱着自杀的片段无异是一种不血腥的惊悚，直接把一种极度自私的看起来无害的坏直观的表现出来。影片所传达的思想在我国过于小众，所以很难感同身受。

疫情冲击下，女孩在生存困境下做起援交，感到孤独，迷失自己

援交妹的欲望和孤独，其实算是日本影视剧中比较常见的题材了，这部电影拍得有点无聊不是特别出彩

一个不幸接连另一个不幸。世界上所有最倒霉的事怎么都被琴音碰上了。疫情，失业，被骗，一无所有，看得人心情好丧。这样还被狗屎渣男说整天在混日子没啥悲壮感。本来还欣慰的以为两个援交女孩的友情终于要拨云见日相谈甚欢，琴音一度受伤的心门即将打开。却被剧情安排走向戛然而止。有时候现实就是如此残酷。琴音仍然是这世上最不幸的孩子。耶和华箴言、再多的嚎啕哭泣都毫无意义。

（台译《她的援交日记》好直白）性是如此触手可及，让爱显得那么虚无那么悬浮，不是互相缠绕的身体，也不是圣经里主的字句，而是潮湿的雨季过后，怎么也等不来的晴天。