帕西法尔 Perceval le Gallois

侯麦充满实验性的作品，故事有些沉闷，但形式非常有趣，卡通化的背景居然与史诗风格非常契合，还可以让人更专注于他特别热衷的大量对话。人物自己负责旁白，突破了舞台剧的限制，更像是分角色朗读，不知道是不是排练时突发的灵感。

#pcc 黑色性感评论：“角色经常自己把剧本里的人物和动作念出来，很有趣的电影。”黑色性感点击了“保存”。

杰出的戏剧影像实践。表现状态像是在帕索里尼和布列松之间摇摆——一种在洒脱与虚无之间的不稳定的优美感，身体就像是布朗运动一般流畅。这与将主体性无限驱逐以实现剧本中的客体的在场的表现方式不同，它是真真切切属于电影的，属于那沉浸于过去的空泛的梦幻——而并非直接发生于“现实”的戏剧。后者以台词的细密与高声对和反复确定角色的存在，台上此时出现的是一个被掏空血肉而填充入“艺术”的故事体，以此混淆现实抵达梦幻。因此对这两种艺术形式的相向来说时空的考量与和谐尤为重要。《茶馆》就是失败的一种例子，用戏剧的表意系统完全撕碎了电影时空。而侯麦则用看起来简陋的布景完全包裹住了那些不和：至少这个看起来有些浑浊的小世界是被坚定地信仰着的，角色不再从画外的剧本上被召唤进来，而主体性似乎就是存在的一部分，它不会逃逸且在律动

形式不错 剩下就。。。那么回事吧

我被雷到了，接受无能。