灰烬重生

导演说，我不想再压抑了，来吧，墓地全给我打上大红光。那其他的戏咧，也没见你匹配上这种挥洒的风格呀，所以就是想到哪儿就做到哪儿了，毫无统一性可言。以及所有考验调度的多人对话戏，和上一部一样，都敷衍地拍了过去，文学思维指导电影拍摄的错误典型。

在较为精良的工业质感下，依然很好地保留了难能的作者气质。表象上是凶杀案件的剥丝抽茧，实质上是借以还原一个时代灰烬的消逝。那个由文学、信封、油画以及破败的国有剧院，甚至是嘈杂中又有序的车水马龙声建构的九十年代。经济浪潮席卷的前哨里，它注脚了最后的理想与浪漫主义的消亡史。

在讲故事的时候运用技巧，好的故事能淡化技巧的痕迹。而为了展示技巧讲故事，显然会凸显故事上的缺点。

观影中与朋友的对话 “《少女哪吒》好看吗？” “不好看。” “那你为什么把《追·踪》放在平遥的必看片单上？” “因为我想看看李霄峰有没有进步。”

是一次进步无疑。工业水准充分体现在卡司、摄影等制作环节。penfriend杀人本身，并不构成悬疑。导演的道德洁癖，是追问杀人者如何心安。墓地与高楼，如重庆十八梯连接的上与下，旧与新。更喜欢前半《追》，法律道德，只缚老实人