阳光灿烂的日子

感觉像是《西西里的美丽传说》加上《美国往事》，雄性动物的世界，真是不懂。

北京大院子弟的青春，在地理、时代、背景上都离我太遥远了。有浑然天成的生猛，但更像是段私人记忆，有拒外人的隐秘感。

《阳光灿烂的日子》是不是一部“伤痕电影”？我们唯一可以确认的只有它是一部不可靠叙述者讲述的诚实影片。姜文以一种身体性的力比多狂欢重构了被粉饰的童年，马小军的潜入，斗殴，偷窥以及“中止”内参片放映的运动是一种生成—文革，与同时期的红卫兵保持着相同的运动方向，不同于杨德昌《牯岭街》，《阳灿》的社会事件并不是背景，也非寓言，而是被体验的历史本身，某种程度上是一种前类型化史诗逻辑下的反类型片，并充满着一种不可能的迪士尼式时间压缩，以及政治波普般的崇高。《阳》的空间与霸权性之视线是超真实的，一种不可能的maoism在影片中被呈现，被审视。父亲的缺位使得弑父不战而胜，马小军对于父亲能指尽早地产生认同令其反思不同于陈凯歌，黄建新等同代人“子一代”的艺术。这样，影片结尾的古伦木的那句“傻逼”，就不难理解。

男性视角的片子看得让人难受，仿佛于北蓓和米兰就像他们生命中的一段间奏和糖果。十年前我挺羡慕那些和男生混在一起玩的女生们，觉得她们富有魅力，好像能和异性一起玩，世界都会丰富一些。但是近些年逐渐发现与异性间的交往仿佛也会多多少少掺杂些“情感上的利益”。太难懂了，只想回归简单和纯粹。与其说这是部青春片，不如说这是一部纯粹的荷尔蒙yy片。

作为北京普通市民家庭出生长大，在西城一所接近于流氓学校现在番号已经消失的中学接受教育的孩子，我三十年前第一次看这个片就觉得里面所有角色都只能用傻逼这俩字来形容。这两年才在理性上明白过来，他们和我都是不共戴天的阶级仇人。看这个片陶醉于其中贴胸毛式的伪装荷尔蒙炸裂的，都或多或少带着屠宰场里待宰羔羊觉得屠夫儿子很帅的那种没头没脑的共情需求。要搁在1930年代的德国，姜就是党卫军旗队长那么一个角色——聚集在戈倍尔博士身边的那群人每个还都有点知识懂点艺术，但用当年何勇的话说，吃了点精神粮食，但拉出来的全是狗屁幻想。